1. 瀑布约有米高，沿着峭立的岩壁飞泻而下，顿时抛洒万斛珍珠，溅起千朵银花，喷珠飞雪，壮如玉龙飞舞。此时，我的情绪高涨，因为我看到了李白的诗中所描绘的那种“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的真景象。

2.早在唐朝诗圣杜甫的诗中就有“充肠多薯蓣”的名句。

3.一个女子在诗人的诗中永远不会老去，但诗人他自己却老去了。但我也安慰自己说，我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人，我应该为自己感到庆幸。沈从文

4. 故乡的小溪，是一首流动的锦绣诗，我驾着的心舟，就是诗中一个寻觅着人生品位的标点，悠悠如萍。

5.一个女子在诗人的诗中，永远不会老去，但诗人他自己却老去了。沈从文

6.唐诗中的“情人怨遥夜,竟夕起相思”,“愿君多采撷,此物最相思”,唐代的李商隐无可奈何地说“直道相思了无益”,清代的梁任公。

7.幸福，我不知道我究竟是感动还是羡慕，亦或者是幸福，我只知道我确实从这首诗中感受到了幸福，感受到了爱。

8. 他既会写诗,又善作画,因而他的作品往往诗中有画,令人喜爱。

9. 这首诗中所写的塔原是南京市东郊的灵谷塔。

10.南至嘉州(今四川乐山县)江上,道逢李子安奉使于蜀还朝,时杨慎已感身体不适,在诗中说:抱病江天淹戍客,烦君传语碧鸡关。

11. ,杜、韩受推重,此时宋诗中议论化倾向已颇成气侯。

12. 在我读过的很多唐诗中,有很多对边塞风光的描述,走到新疆,终于,我看到了唐诗中的风光。

13. 今人面对两岸濯濯童山,峡中滔滔黄水,李白诗中景色,已无法想象;森林与猴子什么年代起从这里消失,也不可考。

14. 她的诗大多无题，常以首句引用，诗中节奏特别，例如用大写表示强调。她的诗形式上多少有点像教堂的圣歌，不讲规则，为人喜闻乐见。

15. 五字诗中目乍成。尽教残福折书生。手裙带那时情。别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明。纳兰容若 

16. 诗中空旷神秘的景致为北方诗人所熟悉，然而将这份景致用最凝练的瑞典语加以表现，它所体现出的玄奥却常常令他们望尘莫及。

17. 唐代山水题画诗中的空间则具有广远性和包容性的审美特点。

18. 在这首诗中，他描写庐山山势险峻，层出不穷，使人在山中难见它的真面目。

19. 不少人怀疑诗中情致故作姿态,诗人未是忘机客,身在洹上,心系清庭,寄情山水是假,韬晦待时是真。

20.诗中写道,诗人同时收到惠山泉水与顾渚新茶,一边煎饮一边赏,雅趣盎然。

21.我喝着品着叹着，真有点象古诗中形容的那样：清风自向舌端生。

22.诗中所说的妇人就是白莲教首领王聪儿。

23. 你可以想一想,在我们课程中，克兰诗中的布鲁克林大桥,那被抛弃的木柴堆,在诗歌“柴垛“中一些工人放弃的柴垛。

24. 诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。

25. 莫将死句入诗中，此诀传来自放翁。

26. 故原诗中有“败井颓垣乘饿鸠”之句。

27. 近年来，随着中国传统文化的回归，作为国粹的书法与诗词不达意重新受到重视。本书是作者从历年的咏史诗中择出九十六首用长锋的羊毫抄出。

28. 白居易在诗中这样写道：“野火烧烧不尽，春风吹又生。”。

29.诗中的“桃”和“符”是互文,意即总把新桃符换下旧桃符—除旧布新。

30.视野融合以及读者作用等观点，重新描述了中国古诗中意象的翻译。

31. 第五节，列举了交响诗中一些有代表性的节奏型，如“夜骑”节奏型、“号角式”的节奏型。

32. 开玩笑,春江花月夜作为苏彦前世的千古绝唱,被誉为诗中的顶峰,号称“孤篇压倒全唐”。

33. 当人们处在最困难的时候,总是希望像古诗中所描写的那样:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,出现美好的转机呀!

34.宋朝女诗人朱淑贞在所作元夜诗中云,“火烛银花触目红,揭天鼓吹闹春风”,形容了元宵佳节的热闹情形。

35. 对仗、形容词动用、动词或者动词和形容词的连用、非对仗动词、动词句式变化等都很灵活.这同时也体现了谢朓山水诗中动词的静态运用问题.

36.感受着智慧的光泽;又似攀高一般,眼前瞬间呈现出九叠画屏般的开阔视野,犹如李白在诗中所写到的“庐山秀出南斗傍,屏风九叠云锦张,影落明湖青黛光”。

37. “糟粕所传非粹美,丹青难写是精神”,王安石在他的《读史》诗中所说的“精神”,应该就是王志耘的追求。

38. “他的诗中有一句是‘今余一发难从割,梳栉曾经慈手挥’,并且还写道‘幼时衣履均先慈手制,每日晨起梳发尤必手自理之,不忍伤一丝。

39. 十四行诗很可能最早流行于13世纪意大利西西里岛的宫廷诗人，他们从普罗旺斯民谣歌手的爱情诗中得到启发。

40. 酒中仙千年,已是千年,嗅着文字,我苦苦在诗中觅寻,窃以为执着一盅酒,便可与你重逢。

41. 这么说来,那华安真有两把刷子!诗中有画,以后又该画中有诗!

42.《木瓜》、《甘棠》几首诗中所表现的归宁父母、投瓜报玉、思其人必敬其树,都是出自诗人的自然天性。

43. 我捧着这本书，如饥似渴地读着，在心里反复地念叨着幸福、幸福，我不知道我究竟是感动还是羡慕，亦或者是幸福，我只知道我确实从这首诗中感受到了幸福，感受到了爱。

44.如果埃庇米尼得斯是一个克里岛人，并且是一个说谎者的话，那么他的诗中所说的“克里岛的人，人人都说谎”就是一个谎话。

45. 诗中所言的“石人”即在沙松碧村北一里处，江边有一人形岩石，江水枯季方能看到。

46.乡野人家,往往自种半亩蔬菜,做饭的时候采摘一些,这些蔬菜含露负霜,吃起来甘芳脆美,古诗中说:“有道在葵藿”,就是这种情景。

47. “诗中有画”不是“艺术论的认识迷误”，而是艺术形态学的一个重要问题。

48. 束皙将自己真切的生活感受融入到诗中，诗作看似拟古，实为写今，从而深化了诗的主旨。

49. 在里尔克的奥费斯抒情诗中，我们可看到这种奥费斯情结的诗意诠释：抒情诗虽然以自我出发，却能爱恋他人而不一定求回报。

50. 曾往昔,隋唐年间,中国龙脑是与金冠、象齿齐名的贡品,唐诗中曾用“青锦地衣红绣毯,尽铺龙脑郁金香”的佳句赞美龙脑。