1.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,揉出了皱纹,貌似皮子。

2.当初,我从糊墙用的白纸画到毛边纸;再从毛边纸画到防风纸、高丽纸;再后来就升格到了宣纸。

3.托合、排刷之后,将画心面朝上水平翻至高丽纸上,湿润表层,将表面水油纸等衬料揭除,整补的画心由于破损处只有一层托纸,还需进行隐补。

4.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,揉出了皱纹,貌似皮子。

5.17年后,60岁的他从山西芮城回襄阳,背回的是1000多斤的高丽纸,临摹人物2000多个,展开后可以铺满一个足球场。

6.排刷之后,将画心面朝上水平翻至高丽纸上,湿润表层,将表面水油纸等衬料揭除,整补的画心由于破损处只有一层托纸,还需进行隐补。

7.纸张主要选用小高丽纸、毛边纸和扛连纸。

8.后来,我在美院成为董先生的学生,又见过他的两幅以云南为题的大幅纸上作品,是线描上水粉色画在高丽纸上的。

9.裱糊时间均安排在入冬前,高丽纸一般是朝鲜进贡而来,不足则靠进口补足。

10.当初,我从糊墙用的白纸画到毛边纸;再从毛边纸画到防风纸、高丽纸;再后来就升格到了宣纸。

11.明人姜淮《岐海琐谈》卷十一对此作出明确的回答:温州作蠲纸,洁白紧滑,大略类高丽纸。

12.过去北京寻常百姓的窗户,都用雪白的“高丽纸”糊着。

13.17年后,60岁的他从山西芮城回襄阳,背回的是1000多斤的高丽纸,临摹人物2000多个,展开后可以铺满一个足球场。

14.裱糊时间均安排在入冬前,高丽纸一般是朝鲜进贡而来,不足则靠进口补足。

15.一日骤雨,着以出,徒跣而归,靿则乌油高丽纸揉作皱纹,底则糊黏败絮,缘之以布。

16.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,揉出了皱纹,貌似皮子。

17.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,靴子底则是破棉花粘糊的。

18.后来,我在美院成为董先生的学生,又见过他的两幅以云南为题的大幅纸上作品,是线描上水粉色画在高丽纸上的。

19.后来,我在美院成为董先生的学生,又见过他的两幅以云南为题的大幅纸上作品,是线描上水粉色画在高丽纸上的。

20.画底是裱成数层加厚的高丽纸。

21.托合、排刷之后,将画心面朝上水平翻至高丽纸上,湿润表层,将表面水油纸等衬料揭除,整补的画心由于破损处只有一层托纸,还需进行隐补。

22.纸张主要选用小高丽纸、毛边纸和扛连纸。

23.画底是裱成数层加厚的高丽纸。

24.5月22日,为纪念中韩建交15周年,104件精致有趣的高丽纸玩偶,在沈阳故宫博物院与游人见面。

25.史料记载,苏东坡、黄公望和董其昌等十分喜爱“高丽纸”,黄胄、徐悲鸿、齐白石等曾用迁安书画纸创作。

26.参展作家尹俊荣高丽纸上墨作品。

27.5月22日,为纪念中韩建交15周年,104件精致有趣的高丽纸玩偶,在沈阳故宫博物院与游人见面。

28.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,靴子底则是破棉花粘糊的。

29.明人姜淮《岐海琐谈》卷十一对此作出明确的回答:温州作蠲纸,洁白紧滑,大略类高丽纸。

30.17年后,60岁的他从山西芮城回襄阳,背回的是1000多斤的高丽纸,临摹人物2000多个,展开后可以铺满一个足球场。

31.史料记载,苏东坡、黄公望和董其昌等十分喜爱“高丽纸”,黄胄、徐悲鸿、齐白石等曾用迁安书画纸创作。

32.裱糊时间均安排在入冬前,高丽纸一般是朝鲜进贡而来,不足则靠进口补足。

33.托合、排刷之后,将画心面朝上水平翻至高丽纸上,湿润表层,将表面水油纸等衬料揭除,整补的画心由于破损处只有一层托纸,还需进行隐补。

34.史料记载,苏东坡、黄公望和董其昌等十分喜爱“高丽纸”,黄胄、徐悲鸿、齐白石等曾用迁安书画纸创作。

35.参展作家尹俊荣高丽纸上墨作品。

36.颁发折匣时带有铜钥匙一把,封口大高丽纸一张,小黄纸二张,上有御押。

37.颁发折匣时带有铜钥匙一把,封口大高丽纸一张,小黄纸二张,上有御押。

38.当初,我从糊墙用的白纸画到毛边纸;再从毛边纸画到防风纸、高丽纸;再后来就升格到了宣纸。

39.画底是裱成数层加厚的高丽纸。

40.参展作家尹俊荣高丽纸上墨作品。

41.5月22日,为纪念中韩建交15周年,104件精致有趣的高丽纸玩偶,在沈阳故宫博物院与游人见面。

42.明人姜淮《岐海琐谈》卷十一对此作出明确的回答:温州作蠲纸,洁白紧滑,大略类高丽纸。

43.过去北京寻常百姓的窗户,都用雪白的“高丽纸”糊着。

44.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,靴子底则是破棉花粘糊的。

45.过去北京寻常百姓的窗户,都用雪白的“高丽纸”糊着。

46.一日骤雨,着以出,徒跣而归,靿则乌油高丽纸揉作皱纹,底则糊黏败絮,缘之以布。

47.明人姜淮《岐海琐谈》卷十一对此作出明确的回答:温州作蠲纸,洁白紧滑,大略类高丽纸。

48.纸张主要选用小高丽纸、毛边纸和扛连纸。