1.“皴法”、“似与不似”等理论。

2.“吴默画”是借金监丝绸印染工艺形成的新画种，它的表现技法有自己的特点。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表现，“具象”与“意象”相结合等等。

3.“吴默画”是借金监丝绸印染工艺形成的新画种，它的表现技法有自己的特点。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表现，“具象”与“意象”相结合等等。

4.（4）首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。

5.随着时代的发展,皴法也体现出各自不同的审美特征.

6.明朝大画家石涛的画论，极大地影响着当时的画坛和他以后各代画坛。本文论述了石涛关于“一画”、“皴法”、“似与不似”等理论。

7.如画山水皴法的横涂竖抹,画荷杆的笔力扛鼎,画梅枝的曲铁劲韧等,皆见篆隶用笔的运化之功。

8.观之,皴法繁复、笔力扛鼎,山峦叠翠、浑厚华滋。

9.正文分为三个方面：第一部分谈皴法的含义和历史渊源。

10.力度美、肌理美等方面.

11.因此，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。

12.随着时代的发展,皴法也体现出各自不同的审美特征.

13.置身北宋的精心杰构。

14.其次，从皴法的美学内涵上看，它是艺术家审美意象的一种外化。

15.笔力扛鼎,山峦叠翠。

16.“吴默画”是借金监丝绸印染工艺形成的新画种，它的表现技法有自己的特点。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表现，“具象”与“意象”相结合等等。

17.观之,皴法繁复、笔力扛鼎,山峦叠翠。

18.正文分为三个方面：第一部分谈皴法的含义和历史渊源。

19.仕女、高士,所作章法结构不落常套,线条纵逸挺秀,皴法融合诸家,自创。

20.因此(造 句 网)，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。

21.追求自然美的表现，“具象”与“意象”相结合等等。

22.因此，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。

23.首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。

24.观之,皴法繁复、笔力扛鼎,山峦叠翠。

25.（3）随着时代的发展,皴法也体现出各自不同的审美特征.

26.明朝大画家石涛的画论，极大地影响着当时的画坛和他以后各代画坛。本文论述了石涛关于“一画”、“皴法”、“似与不似”等理论。

27.（7）如画山水皴法的横涂竖抹,画荷杆的笔力扛鼎,画梅枝的曲铁劲韧等,皆见篆隶用笔的运化之功。

28.笔力扛鼎,山峦叠翠、浑厚华滋。

29.此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅,细观其多变之山石皴法及造型,为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。

30.画中绘人物乃至松树山石皴法,行笔流畅,潇洒中见从容有序。

31.明朝大画家石涛的画论，极大地影响着当时的画坛和他以后各代画坛。本文论述了石涛关于“一画”、“皴法”、“似与不似”等理论。

32.（2）正文分为三个方面：第一部分谈皴法的含义和历史渊源。

33.画中绘人物乃至松树山石皴法,行笔流畅,潇洒中见从容有序。

34.如画山水皴法的横涂竖抹,画荷杆的笔力扛鼎,画梅枝的曲铁劲韧等,皆见篆隶用笔的运化之功。

35.它与木刻水印一样无法表现绘画原作的复杂机理,特别是山水画的皴法,只能通过格式化的删简达到形似,这种画册对后来学画者造成了比较恶劣的影响。

36.傅抱石擅长画山水、仕女、高士,所作章法结构不落常套,线条纵逸挺秀,皴法融合诸家,自创。

37.其次，从皴法的美学内涵上看，它是艺术家审美意象的一种外化。

38.观之,皴法繁复、笔力扛鼎,山峦叠翠、浑厚华滋。

39.皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面.

40.此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅,细观其多变之山石皴法及造型,为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。

41.首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。

42.（11）画中绘人物乃至松树山石皴法,行笔流畅,潇洒中见从容有序。

43.（1）其次，从皴法的美学内涵上看，它是艺术家审美意象的一种外化。

44.（6）因此，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。

45.松石皴法沉着老道,章法不落常套,有奇傲古拙的韵味。

46.它与木刻水印一样无法表现绘画原作的复杂机理,特别是山水画的皴法,只能通过格式化的删简达到形似,这种画册对后来学画者造成了比较恶劣的影响。

47.它与木刻水印一样无法表现绘画原作的复杂机理,特别是山水画的皴法,只能通过格式化的删简达到形似,这种画册对后来学画者造成了比较恶劣的影响。

48.（8）松石皴法沉着老道,章法不落常套,有奇傲古拙的韵味。

49.此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅,细观其多变之山石皴法及造型,为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。

50.傅抱石擅长画山水、仕女、高士,所作章法结构不落常套,线条纵逸挺秀,皴法融合诸家,自创。