1. 其实遗憾更真实，比如断臂的维纳斯，汉魏碑帖。

2.还有温籍著名书法家林光进,现场开设魏碑书法讲习。

3. 从这一变化中,能使我们看到魏碑由隶化楷的演变和成熟过程.

4. 书宗何子贞、吴昌硕,兼学魏碑,而能自出新意;画淑老缶、宾翁,并能转益多师;印法秦汉,偶作流行。

5. 右后方和左后方的两面,篆刻国家公祭日的记事文,共200多字,用小楷书写而成;正面则篆刻着铭文,用魏碑书写,共160字。

6.16. 徐先生书法自汉魏碑版,二王行草,凡历代名家墨迹,皆心摹手追,数十年不倦。

7.其书法植根于传统,溯源二王米芾,充分吸收魏碑、宋人行书,用笔富有变化,线条钢柔兼济,结体婀娜多姿,自然朴茂,充满文人气息。

8.故乡何乡梦难留，云起两晋兰亭曲溪霜染透，胡笳羌笛夜不休，诗藏魏碑戎笔乱世引风流，三更还早月还羞，檀板起竟是新曲唱旧愁，夜雨沾衣等兰舟，明清传奇离人各白头。音频怪物

9.从这一变化中,能使我们看到魏碑由隶化楷的演变和成熟过程.

10. 魏碑笔势最重一波三折，才能活泼劲健，不落匠气。

11.13. 他的书法作品,断笔时似魏碑,笔断意连;收笔时有汉朝的味道,像楷书又像隶书。

12. 李啸将魏碑、墓志与唐楷相结合,在结字、笔法上互相融通,形成质妍并茂、体势峻拔、气息清脱、韵致醇雅的艺术风格,影响深远。

13.7. 公司大门上的几个烫金大字是用魏碑体写的.

14. 故乡何乡梦难留，云起两晋兰亭曲溪霜染透，胡笳羌笛夜不休，诗藏魏碑戎笔乱世引风流，三更还早月还羞，檀板起竟是新曲唱旧愁，夜雨沾衣等兰舟，明清传奇离人各白头。音频怪物 

15.20. 故乡何乡梦难留，云起两晋兰亭曲溪霜染透，胡笳羌笛夜不休，诗藏魏碑戎笔乱世引风流，三更还早月还羞，檀板起竟是新曲唱旧愁，夜雨沾衣等兰舟，明清传奇离人各白头。音频怪物

16.受当地浓郁学风的影响,张一飞少时即临池学书,上攻甲骨金文,下研魏碑唐楷,涉猎真草隶篆。

17.书宗何子贞、吴昌硕,兼学魏碑,而能自出新意;画淑老缶、宾翁,并能转益多师;印法秦汉,偶作流行。

18. 他临摹魏碑,已经有一年多的时间了。

19.他临摹魏碑,已经有一年多的时间了。

20. 徐先生书法自汉魏碑版,二王行草,凡历代名家墨迹,皆心摹手追,数十年不倦。

21.6. “雄冠魏碑一成风，白驹笔走似飞龙”，这是人们谒青州玲珑山后对玲珑山书法遗迹的赞誉。

22.魏碑唐楷等,篆隶书集中在中山王鼎、铁线篆、曹全和礼器、清人作品等。

23.学书三十余年,先后临习颜真卿“勤礼碑”,王羲之“圣教序”;魏碑“张黑女墓志”等书法名帖。

24. 比如说,书上说洛阳的龙门石窟有多么悠久的历史,有潜溪寺,奉先寺,宾阳三洞,有龙门二十品是魏碑书法艺术的典型代表,被列为世界遗产名录。

25. “雄冠魏碑一成风，白驹笔走似飞龙”，这是人们谒青州玲珑山后对玲珑山书法遗迹的赞誉。

26.他的书法作品,断笔时似魏碑,笔断意连;收笔时有汉朝的味道,像楷书又像隶书。

27.26. 字形笔散天真,与墨韵相互呼应,憨呆但不失灵气,拙朴而秀慧其中,兼包魏碑与唐楷相容的特点。

28.孙伯翔先生用羊毫之笔,创造性地将古人钢錾铁凿的魏碑,“刻”在了柔软宣纸上。

29. 弘一的书法脱胎魏碑,早期笔势开张,逸宕灵动,后期则自成一体,冲淡朴野,温婉清拔。

30.24. 右后方和左后方的两面,篆刻国家公祭日的记事文,共200多字,用小楷书写而成;正面则篆刻着铭文,用魏碑书写,共160字。

31.如果他曾看过许多魏碑，这种学识就会给他一点古气，可是除此之外，他必须让他的灵魂或性格渗进去；这种灵魂或性格当然是人人不同的。

32.公司大门上的几个烫金大字是用魏碑体写的.

33.5. 从这一变化中,能使我们看到魏碑由隶化楷的演变和成熟过程.

34.“雄冠魏碑一成风，白驹笔走似飞龙”，这是人们谒青州玲珑山后对玲珑山书法遗迹的赞誉。

35.17. 还有温籍著名书法家林光进,现场开设魏碑书法讲习。

36.27. 他少时习字,青年时期方入碑贴,楷行初学赵孟頫,后对魏碑心摹手追,犹对隶书情有独钟。

37. 受当地浓郁学风的影响,张一飞少时即临池学书,上攻甲骨金文,下研魏碑唐楷,涉猎真草隶篆。

38.弘一的书法脱胎魏碑,早期笔势开张,逸宕灵动,后期则自成一体,冲淡朴野,温婉清拔。

39.25. 比如说,书上说洛阳的龙门石窟有多么悠久的历史,有潜溪寺,奉先寺,宾阳三洞,有龙门二十品是魏碑书法艺术的典型代表,被列为世界遗产名录。

40.比如说,书上说洛阳的龙门石窟有多么悠久的历史,有潜溪寺,奉先寺,宾阳三洞,有龙门二十品是魏碑书法艺术的典型代表,被列为世界遗产名录。

41.他临摹魏碑,已经有一年多的时间了。

42. 李贵妃接过这本用缸连纸刷印的书卷,只见暗蓝色道林纸的封面书签上,赫然写了两个魏碑体的大字:女诫。

43.1. 魏碑笔势最重一波三折，才能活泼劲健，不落匠气。

44. 此外,作品取法的范围还不够宽,楷书主要集中在瘦金体、魏碑唐楷等,篆隶书集中在中山王鼎、铁线篆、曹全和礼器、清人作品等。

45. 公司大门上的几个烫金大字是用魏碑体写的.

46.宋人行书,用笔富有变化,线条钢柔兼济,结体婀娜多姿,自然朴茂,充满文人气息。

47.魏碑笔势最重一波三折，才能活泼劲健，不落匠气。

48.魏碑笔势最重一波三折，才能活泼劲健，不落匠气。

49.吴昌硕,兼学魏碑,而能自出新意;画淑老缶、宾翁,并能转益多师;印法秦汉,偶作流行。

50.29. 学书三十余年,先后临习颜真卿“勤礼碑”,王羲之“圣教序”;魏碑“张黑女墓志”等书法名帖。